在 Covid-19 疫情肆虐三年後，第 34 屆金曲獎頒獎典禮回歸台北小巨蛋，也是台北小巨蛋第 15 次舉辦金曲獎頒獎典禮。典禮主持人延續近年喜歡找專業歌手擔任，找來曾獲第 22 屆金曲獎最佳新人及第 26 屆最佳作曲人的韋禮安挑大樑。雖無電視節目或典禮主持經驗，但韋禮安疫情期間錄製 Podcast 節目《韋禮安跟你鳥鳥天》 訪問了許多歌手、音樂人，相信應該不用太擔心。
入圍名單於 5 月 16 日公布，最佳華語女歌手獎有 6 位入圍者，包含曾獲歌后殊榮的戴佩妮、徐佳瑩，五度叩關的 A-Lin，以及首度入圍的洪珮瑜、郁可唯及劉柏辛，跟去年一樣算是滿有新意的名單。
而本人於入圍名單公布前在個人臉書上預測了 5 位女歌手，猜中了 4 位，而剩下那一位就是本人心中本屆的最大遺珠 Lisa Djaati《漣漪效應》，希望在明年金音獎能獲得獎項肯定。其他也很喜歡的作品有黃玠瑋《游牧》、李佳薇《痛快》、白安《沒有人寫歌給你過吧》跟梁文音《好好對待她》。
徐佳瑩／《給》／亞神音樂娛樂股份有限公司
徐佳瑩自 2008 年頂著第三屆《超級星光大道》冠軍出道後，先是拿下一生只有一次機會的金曲新人，而後在第 29 屆金曲獎憑藉個人第五張專輯《心裡學》登上金曲歌后寶座，並搶下當屆最佳國語專輯獎，無疑是從星光大道畢業的選手中摘金最多的歌手。
《給》是徐佳瑩摘金後的首張專輯，聽來完全沒有被前作獲獎的框架給綁住。睽違四年半時間，她的身分有了些變動，成為一位妻子、母親，這次選擇追溯自己成為歌手的起點，將個人創作與曾經滋養她從 1980 到 2000 年代的各種流行音樂元素拼貼，產出這張專輯。
整張專輯由徐佳瑩、陳君豪、葛大為的鐵三角共同打造，復古並非只是照本宣科，而是將那個年代的元素透過吸收、消化、轉化，再用徐佳瑩的方式唱出來。整張專輯明顯節奏比過往更明快，曾經她是「被給予」的人，而今則是舞台上「能給予」的閃亮明星。
洪佩瑜／《明室》／何樂音樂有限公司
經歷過選秀世代的人，對洪佩瑜的名字應該有印象，2010年在《超級偶像5》總決賽上，以不到一分之差敗給艾怡良成為亞軍的她，一直是許多人期待的聲音。當年她在超偶合輯《SUPER! I DO!》中演唱個人單曲〈踮起腳尖愛〉因被電視劇《我可能不會愛你》選為插曲，成為她最廣為人知的一首作品。
這十年時間，洪珮瑜去哪兒了？從小就習舞的她回到學校完成舞蹈系的學業，接著成為舞者，因不適應從選秀節目獲得的龐大關注，她選擇擱下麥克風，投入自己最熟悉的舞蹈世界。她從沒消失在「表演」的路上，不管是舞蹈、劇場或配樂，洪佩瑜踩著自己的節奏，步步前進，同時也多虧一直默默守候著她的伯樂「陳建騏」，給予機會與協助。
在一趟日本打工度假後，洪佩瑜在心中埋下想做無可取代事情的種子，或許是這樣的信念在冥冥之中牽引著，讓她遇見詩人王小苗。兩人因詩歌專輯結緣，小苗感受到她想做自己的專輯，於是決定擔任企劃推了她一把，首張專輯《明室》得以問世。這次她不是扮演誰，這空間裡流淌的音樂都代表著她自己，房裡的明暗是她的各種面向，透過歌聲反射到所有聽者心中。
郁可唯／《Dear Life》／華研國際音樂股份有限公司
在中國有「OST女王」稱號的郁可唯，相信台灣聽眾並不陌生。2009 年她因參與湖南衛視「快樂女聲」比賽，以第四名成績簽約滾石唱片，隔年發表首張個人專輯《藍短褲》。當中收錄歌曲〈指望〉搭配戲劇《犀利人妻》爆紅一波，她也憑藉此專輯入圍第 22 屆金曲獎最佳新人。不料她在正式出道前曾以本名發行過翻唱專輯，最終被取消入圍資格。
自此郁可唯的名字再無出現在金曲獎過，就連她在滾石備受推崇，由張亞東製作的《溫水》專輯也完全沒入圍。但她憑藉著優異的歌唱技巧及絲絲入扣的嗓音，成為 OST 專業戶，出道至今演唱超過 80 首影視歌。大型音樂綜藝節目也常見到她的身影，如《歌手》、《乘風破浪的姐姐》、《時光音樂會》等。
《Dear Life》是郁可唯轉投華研唱片的第二張專輯，延續前作《路過人間》談人生，這次則以生活為出發貼近聽眾。整張專輯受疫情影響，發表時程拉得很長，從第一首先行單曲發表到正式專輯發行，前後正巧兩年。但或許也拜其所賜，整張專輯曲數共 13 首，有足夠的篇幅讓郁可唯去鋪陳發揮，展顯她歌聲中的彈性。
A-Lin／《LINK》／台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
華語樂壇裡總有樂迷在討論，到底是梁靜茹或 A-Lin 會先成為金曲歌后，前者入圍六次、後者四次，分居未獲獎女歌手入圍次數的冠亞軍。而這回 A-Lin 憑藉著專輯《LINK》第五次入圍，可說是經歷沉澱與蟄伏後的一次躍進。
《LINK》是 A-Lin 睽違四年半推出的專輯，是她歷年作品發表時間相隔最久的。前作《A-Lin》同名專輯野心勃勃的找來兩度獲得金曲獎最佳專輯製作人的荒井十一與她自己共同監製，沒想到卻在金曲滑鐵盧。或許也因此 A-Lin 對自己的下一步特別小心謹慎。受到疫情影響，人與人之間的距離被迫拉開，A-Lin 因此有感而發，希望透過音樂牽起人們精神上的連結。
找來前專輯就有合作的 Fergus Chow、Derrick Sepnio 共同監製，A-Lin 將生命經驗與女性視角結合，做出《LINK》專輯。整張作品標誌性的情歌沒少，需要律動的快歌也唱得從容不迫，曲目安排上增加許多串聯的設計，讓專輯完整度相當高。A-Lin 展顯自信與美麗，邀請所有聽者一同在她的音樂裡盡情旋轉。
戴佩妮／《被動的觀眾》／薩摩亞商妮樂佛創意有限公司台灣分公司
作為第一位馬來西亞籍的金曲歌后，戴佩妮睽違六年推出新專輯《被動的觀眾》，相較於前作《賊》較為灰色、探討社會議題的主題，這次有種回歸早期戴佩妮的明亮感，記錄下她這些年的感觸與體會。
專輯標題曲〈被動的觀眾〉是戴佩妮早在 2017 年就寫下的歌名，反映出自己面對人際關係的模式轉變，但歌曲寫完就放著了。直到這幾年受疫情影響，這些人與人之間的互動更被注意到，於是專輯名就此確立。而專輯也因疫情幾乎都在線上完成，幸好製作班底都是合作多年的伙伴，默契十足、合作無間。
出道超過 20 年的戴佩妮，已無須再透過音樂證明什麼，故在創作上更回歸自我，一切順其自然。創作對她來說像是寫日記，隨著人生閱歷增長，想記錄的事情自然會減少，但能被記錄下來的絕對是深刻的。而這些私密的感觸化成音樂，與樂迷產生連結，將被動轉為互動，讓情感有所流動，無疑是聽感更佳升級的「戴佩妮 2.0」。
劉柏辛Lexie／幸福星／街聲股份有限公司
若有在關注金曲獎或嘻哈音樂節目的人，或許劉柏辛有印象。她曾在 2018 年參加音綜《中國新說唱》獲得總決賽第四名成績，並於同年發行首張個人專輯《2029》入圍第 30 屆金曲獎最佳新人獎及最佳演唱錄音專輯獎。
現年 24 歲的劉柏辛是本屆最年輕的入圍者，出生在湖南長沙的她，從小學習舞蹈及鋼琴，受歐美流行音樂薰陶下長大，中學時期意外展現歌唱長才，靠著一些翻唱曲在社群上累積了一些關注， 2015 年受韓國選秀節目《K-pop Star》第五季邀約參賽，獲得第四名佳績（真的跟第四名很有緣）。韓國 YG 娛樂原本有意簽下她，但比起偶像她更想成為音樂人，就放棄了這個機會，我們也才能聽到現在的劉柏辛。
《幸運星》是她的個人第三張專輯，也是本次入圍中少數以舞曲、電子樂風為主的作品。很有想法的劉柏辛首次擔任專輯製作人，藉由許多神話、哲學、神祕學和靈性修習等主題去談討幸福與幸運之間的關係。專輯中除了中文、英文還融入多種語言，成長於網路世代的劉柏辛，充分展現出在音樂世界中的無拘無束、自由自在。
戰況分析（個人意見）
不得不說這幾年下來，戰況真的已經沒甚麼好分析的，因為少了一些相對客觀輔助的指標參考（例：中華音樂人交流協會停辦年度十大），最終就成為個人喜好的陳述。第 34 屆最來勢洶洶的無疑是入圍大贏家洪佩瑜，《明室》專輯共入圍 8 項大獎，其中還包含歌后的競爭對手，徐佳瑩所創作的〈不在一起就不會分開〉入圍最佳作曲人獎。
徐佳瑩《給》專輯入圍 7 項緊追洪佩瑜，與吳青峰《馬拉美的星期二》並列亞軍。若扣掉徐佳瑩無法報名的最佳新人獎，其實《明室》跟《給》入圍數是相同的。徐佳瑩跟洪佩瑜似乎剛好代表著金曲歌后獎項上，最常對決的兩種類型，也就是創作歌手 V.S. 演唱專長。
徐佳瑩一直都是很優秀的歌手，無論從選秀時期到後來去上《歌手》節目，甚至前兩張專輯都收別人創作的歌（還當第一主打），在在證明她在演唱方面的高水平。只能說她就是剛好會創作，而這次入圍的《給》專輯，也有許多曲是她與陳君豪合寫。
至於洪佩瑜雖然在專輯中有合寫兩首歌，但多數曲目她都只負責唱。作詞人李焯雄曾問她為何不繼續唱歌，她回答說現在的趨勢是創作歌手，很多事她不會做，結果李焯雄回她：「我也不會唱歌啊，可是我就做我會做的事，一直狂寫詞。你會唱，那唱歌就好啦，幹嘛想那麼多？」這句話或許可送給很多演唱專長的歌手。
金曲獎確實有段時間看來對創作歌手相對友善，但在歌手獎部分，這幾年討論似乎還是會回歸「演唱」來討論。本屆評審團主席陳建騏在受訪時提到：「現在很多歌手都會創作，但我們不能對於不是自己創作音樂的歌手，就覺得她少了什麼，能夠把別人的作品表達得很好，那是另外一個功力，重點是要感動人。」
以主席的這一番話去審視這次的入圍者，幾乎都符合這個條件。除了劉柏辛感覺是因為在類型音樂中表現優異出線，就連她自己接受媒體訪問也表示「以這個名單來說，我的音樂流派比較另類，依照以往金曲獎的口味，我應該機率不大，而且其他人的歌都很好聽。」
回到歌后戰況分析，洪佩瑜是繼順子、家家及蘇運瑩後第四位以首張專輯同時入圍新人及歌后的女歌手，確實是很大的鼓勵了，但也因此她在華語女歌手獎的聲量似乎不如新人獎高，畢竟在她之前的三位也都沒有搶到歌后獎得獎機率偏低。
徐佳瑩很像去年入圍的魏如萱，都是封后之後的首張作品，也都選擇了與得獎作風格較為不同的路線前進，專輯顯得更繽紛多彩，而徐佳瑩也是本屆入圍者中唯一有獲選 Hit Fm年度十大專輯的音樂作品。
戴佩妮則比較像去年的歌后蔡健雅，兩人都是前一張專輯沒入圍，然後再次獲評審肯定，作品也都選擇以減法方式呈現歌曲原貌，有種回歸歌手早期作品的質地，但各種聲音表情跟口氣卻更加升級，且演唱細節不會被編曲吃掉，可以清楚聽見。另外，此專輯入選新加坡樂評網站第 16 屆 Freshmusic Awards （FMA）年度十大專輯。
而 A-Lin 能否在本屆突圍，個人覺得機率不低，雖然專輯僅入圍華語女歌手及作曲人獎，但《LINK》整體的概念跟完整度搭上 A-Lin 自然純熟的演唱技巧，各種曲風演繹駕馭得當，頗有水到渠成之感。專輯入圍第 16 屆 FMA 年度大躍進獎，且歌曲〈摯友〉獲選年度十大單曲。
郁可唯穩健扎實的歌唱實力，一直是我的心頭好，但《Dear Life》專輯聽感上風格較為單一，選曲也偏小品，似乎缺少些競爭力。值得一提的是郁可唯、徐佳瑩、戴佩妮及 A-Lin 四人皆有入選第 16 屆 FMA 最佳女演唱人獎，雖然最終敗未入圍金曲的Lisa Djaati《漣漪效應》 ，但對演唱的肯頂是毫無疑問的。
尾聲來進行預測，個人覺得歌后會從徐佳瑩、A-Lin、戴佩妮三人中選出，但徐的前一張專輯才獲獎，要連續兩張個人專輯拿歌后，似乎難度頗高（之前連續兩張專輯得獎的有蔡健雅跟林憶蓮）。戴佩妮若拿獎就會是金曲獎第 7 位二封歌后；若 A-Lin 摘下后冠，就會跟張惠妹、王菲並列於第 5 次入圍時首次獲獎。
兩張作品我都很喜歡，手心手背都是肉，但若要說比較想看誰拿獎，大概還是 A-Lin 吧，因為 Penny 已經拿過獎了，感覺她對獎項也是比較隨緣，但 A-Lin 就是唱功一直備受肯定，但就缺少后冠加冕。去年七月在台北小巨蛋看完《A-Link with Passengers》演唱會，就在想如果今年的此刻她能站在台上迎接屬於她的那個光榮時刻，會是件多圓滿的事情。
但說來說去，還是那句老話「入圍就是肯定，得獎要看運氣」，所有入圍者已經是從幾百張報名者中脫穎而出，已經是屬於 PR99 的前段班。最後想要另外提一件有趣的事情，今年華語女歌手的入圍者都曾入圍過最佳新人（包含資格被撤銷的郁可唯），但觀歷年入圍名單，確實很多入圍者都曾經入圍過最佳新人，可見新人獎在某種程度上確實是選出具有潛力的歌手。
文／馬克獅 aka DJ Waiting
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