第36屆金曲獎延續去年的方式，就是單純聊聊我對華語女歌手獎的入圍看法，以及一些典禮小事情。頒獎典禮將於2025年6月28日於台北小巨蛋舉行，不設主持人，而是由六位引言人串連整場典禮，根據資料這是繼1997年第8屆金曲獎後，相隔28再度不設主持人。
不曉得大家如何看待典禮主持人，雖然金馬獎（2019、2020）跟金鐘獎（2015）在近10年都有不設主持人的情況，但金曲獎一直是三金鐘表演節目最多的，所以很多時候其實很需要主持人來穿針引線，不過既然木已成舟，就看頒獎典禮當天效果如何，或許會有意外的效果。
從第35屆金曲獎將初審擴大為百人大評審團後，沒有意外的話今年應該還是維持相同的形式進行評審，去年評審團由陳子鴻擔任，今年則是丁曉雯接棒，連續兩年都是資深音樂人接下這份工作，或許資歷夠深才有辦法 handle 這樣龐大的評審團，明年或許可以考慮找王治平老師（？）。
今年金曲獎不知道為什麼，一直覺得討論度很低，就連表演節目也都公布的比以往還要晚，也有人猜測是因為 hito 流行音樂獎跟金曲獎頒獎典禮的時間相隔太近，過往至少都會相隔幾周，但這次是接連兩周在台北小巨蛋舉行，雖然兩個典禮的性質差異很大，但畢竟典禮演出不是上去唱幾首歌就結束的商演，所以要同步準備兩套不同的演出難度很高，而且如果同時接了兩邊的演出，好像也有點模糊焦點。
關於金曲獎的小閒聊差不多到這裡，回到華語女歌手獎，從整體入圍名單來看，本屆完全不是華語女歌手的年，五位入圍者中只有一位的專輯是有入圍其他獎項，剩下的都是單吊最佳華語女歌手獎。但這也不是說女歌手就弱，因為亮點是在台語女歌手的李竺芯跟原住民歌手的阿布絲，兩位的專輯在本屆金曲獎都入圍了六項。以下為本屆華語女歌手入圍者：
陳忻玥以個人第二張專輯《V》叩關金曲歌后，專輯中收錄多首單曲作品，總曲數高達22首，在這個很多專輯都不到10首的年代中，是分量很重的作品。雖然首張專輯未入圍金曲新人，但代表作〈煙幕〉在 Youtube 上超過五千八百萬次點閱，也曾參加選秀節目《聲林之王》，最大的特色就是極具穿透性的高音及扎實的唱功。陳忻玥值得被聽見，但首次入圍就得獎的畢竟是少數，她少了點來勢洶洶的氣場，應該不太可能是得獎者，期待未來發展。
對照陳忻玥的精準，Karencici 可能因為曲風的關係，展顯出來的感覺都是比較從容、自在的，上張專輯《99% Angel》雖然跟歌后失之交臂，但卻在第13屆金音創作獎包辦節奏藍調類的兩項獎。《Made For You》是她約滿離開華研後，成立個人工作室的首張專輯，在沒有公司的束縛下，更能全然的掌控自己想要呈現的作品樣貌，持續深掘自己擅長的 R&B 曲風，成為其中的佼佼者。
若評審想要鼓勵這樣的類型音樂及新生代的話，Karencici 封后機率不低，但考量去年歌后孫盛希跟 Karencici 的風格較接近（都是快節奏的歐美流行曲風），會不會連續兩年都是類型音樂勝出，值得關注。另外有趣的是，孫盛希已確定會出席本屆典禮擔任頒獎人，沒有意外的話應該會是頒發最佳華語女歌手獎，而上次希希得獎專輯有跟 Karencici 合作的歌曲，若是希希頒給 cici 似乎也有點接力的意味。
來到金曲歌后得獎紀錄保持人蔡健雅，本次憑藉著《不夠善良的我們：戲劇音樂設計專輯》入圍，從專輯名稱就可以知道這是為戲劇量身打造的專輯，不同於多數戲劇進入製作後期才會加入音樂，蔡健雅是除了導演兼編劇徐譽庭之外，最早進入劇組的工作人員，高度參與整部戲劇製作，讓音樂與劇情發展高度貼合，而蔡健雅也憑藉〈芬蘭距離〉拿下第59屆金鐘獎最佳戲劇原創歌曲獎，成為雙金肯定的音樂人。
算起來蔡健雅應該是華語女歌手中入圍作品類型最多元的，從錄音室專輯到現場錄音專輯，再到這次的戲劇音樂專輯。我曾看過身邊有人認為蔡健雅的音樂在戲劇裡太突出了，反而有一點干擾看劇，或許也是因此沒有入圍金鐘獎最佳配樂。這張作品其實有點難評價，Tanya 的演唱一如既往地高質感，但作品核心精神畢竟還是戲劇音樂，在演唱曲目較少的情況下，似乎比較不具競爭性，要再破紀錄五封可能有些難度。
大馬歌后戴佩妮繼前作《被動的觀眾》後，相隔兩年再次以《雙生火焰》入圍華語女歌手獎，跟蔡健雅一樣並非普通的錄音室專輯，而是首次推出的創作概念專輯。以新歌「雙生火焰」點題，帶出由她重新演繹寫給其他歌手的作品，可說是她創作生涯的一個紀錄。
可能有人會覺得翻唱專輯在競爭上相對吃虧，但從某種層面來說，能靠翻唱專輯入圍的歌手，或許更凸顯其卓越的演唱實力。從金曲獎的歷史來看，華語跟台語都有靠著翻唱專輯得獎的歌手，其中第12屆江蕙同時以原創跟翻唱雙料入圍，最終以翻唱專輯得獎。戴佩妮用細膩且靈動歌聲，賦予這些歌曲新的生命，雙生火焰亦為雙聲火焰。
最後提到魏如萱，也是本次準歌后作品中，唯一在本屆金曲獎有入圍其他獎項的的專輯。走過輕盈多彩的《HAVE A NICE DAY》，魏如萱在《珍珠刑》專輯選擇回歸真實自我，將音樂作為情緒的出口，整體聽感更接近早期作品，濃烈又真摯。
專輯上半場的重節奏、華麗編曲，如同經歷沙礫刺激正在生成的貝類，到下半場層層情感堆疊，那些遺憾與碎裂最終孕育出一顆顆有著不規則外型的怪奇珍珠，獨樹一格的美感。連續六張專輯入圍，一次歌后得主，魏如萱不再需要討好誰，只求每次作品問心無愧。
從客觀角度來看，魏如萱《珍珠刑》展現的演唱技巧是最全面且多元的，搭配優良專輯製作加持，二封機率頗高。但若回歸細膩的詮釋與情感口氣上，戴佩妮《雙生火焰》也具有競爭力，而且 Penny 上次封后的《純屬意外》也只有入圍女歌手一項而已，或許本屆還有機會一發入魂。
寫了這麼多年的金曲獎女歌手分析、介紹，不管猜中與否，更享受的反而是聆聽這些入圍作品的過程。畢竟獎項只能代表當屆評審的多數意見，歌后每年就那一人，沒得獎難道就不值得被愛了嗎？這邊請搭配魏如萱的歌曲〈大賞〉服用，愛你所擇、擇你所愛。因此這次結尾我想提自己的入圍遺珠，分別是江美琪《圓的？圓的！》、梁文音《情人比情歌還懂》及艾怡良《我的問題該問誰》，謝謝優秀的歌手持續的唱著。
